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每月动态
| 再论健身气功与书法艺术 |
| 在中国传统美学的映照下，健身气功和书法都可以表现为艺术的形式。古人写字尤重笔力，笔力的体现不仅在于手腕之动作，姚俊卿先生认为：“书法之力在于脚”。在健身气功练习中，其力之表现和运用，与书法相较可谓殊途同归。书法艺术中讲究刚与柔、显与隐之间的关系。同样，健身气功的动作松而不懈，其内在也充盈着劲力。书法艺术须有收有敛、偃仰顿挫、联络照应、计白当黑。在书写过程中，出于艺术的需要，可以对汉字结构进行方、圆、长、扁、疏、密变形。有时还需要制造冲突，使之表现出运动美与力的合成。这与健身气功也有相似之处。“两手托天理三焦”需要上下伸拔拉展肢体，紧接着的“左右开弓似射雕”又屈膝下坐，变长为短。优秀的书法作品点拂皆有情趣，从头到尾一气呵成，有若超逸优游、通畅简纵；有若风行雨散、润色开花。健身气功与之相比，有异曲同工之妙处。如“虎举”，手掌的“撑、屈、拧、握”缺一不可，连贯流畅。书法家需要把材料美、书写美、色彩美、内容美、意境美等零散的因素，和合成书法作品，突显了书法艺术的力量感、节奏感、立体感。健身气功也是通过看得见的形，表达出一种不可言说的势。 （本室摘自《健身气功》2013年第4期、第12页） |
